« Le danseur ne peut travailler qu’à partir d’un corps-vecteur qui ne se définit pas dans sa structure mais dans son organisation d’intensité et (…) d’intentionnalité. »1

— Hubert Godard et Laurence Louppe

DYNAMIQUE

Fonction expressive

Fête familiale © Chris Perraudin

DYNAMIQUE

FONCTION EXPRESSIVE

Expression de la motivation interne

La Dynamique est par définition l’étude du mouvement « dans son rapport avec les forces qui le produisent »2.
Selon la théorie des Efforts de Laban, les intentions et les transformations intérieures d’une personne se reflètent à travers les fluctuations dynamiques observables de son mouvement.3 Dans son système, la Dynamique s’exprime en termes d’écart de niveau entre extrêmes, du plus fort au plus faible. Quatre Efforts – le flux, le poids, l’espace et le temps – permettent de mettre en lumière la relation dynamique à son environnement.4

L’OAM revisite et redéfinit ces quatre Efforts initiaux de Laban :

  • Tonalité du flux,
  • Tonalité gravitaire,
  • Tonalité temporelle,
  • Tonalité spatiale.
La  fonction expressive contribue à l’équilibre et au développement harmonieux de l’individu.5 Qu’elles soient exprimées à travers le quotidien ou une forme artistique, « l’étendue des variables dynamiques accessibles supporte donc tout autant l’équilibre  psychologique individuel que la capacité de communication non verbale au sein de la collectivité »6.

Observables

Graphique des Efforts du LMA revisité par l’OAM

Tonalité temporelle7

Ralentie
Ralentie: Désir de « rallonger le temps, de jouir de sa progression ».

Accélérée
Accélérée: Empressement et rapidité à faire une action.
Tonalité du flux8

Sans entrave
Sans entrave: Abandon à la gravité par un relâchement musculaire.

Contrôlée
Contrôlée: résistance à la gravité par une augmentation ou un maintien de la tension musculaire.
Tonalité gravitaire9

Quantité d’activité musculaire en relation à la gravité pour effectuer un mouvement, pouvant varier d’un extrême d’une faible activité musculaire en résistance à la gravité (légère), à un extrême d’une intense activité musculaire en résistance à la gravité (forte), ou d’une faible activité musculaire avec un abandon à la gravité (lourde).

Légère

Forte

Lourde
Tonalité spatiale10

Multi directionnelle
Multidirectionnelle: Attention ouverte à une multitude de possibilités de l’environnement.

Uni directionnelle
Unidirectionnelle: Attention ciblée vers un but précis, sans déviation en cours de route.

États et Pulsions

Combinaison de deux ou trois facteurs de la dynamique.11

Rêvant
État rêvant: Combinaison de la tonalité gravitaire et de la tonalité du flux.

Éveillé
État éveillé: Combinaison des tonalités temporelle et spatiale.

Mobile
État mobile: Combinaison de la tonalité temporelle et de la tonalité du flux.

Stable
État stable: Combinaison des tonalités gravitaire et spatiale.

Proche
État proche: Combinaison des tonalités gravitaire et temporelle.

Lointain
État lointain: Combinaison de la tonalité spatiale et de la tonalité du flux.

Action
Pulsion d’action: Combinaison des tonalités gravitaire, temporelle et spatiale. Tonalité du flux peu ou pas visible.

Vision
Pulsion de vision: Combinaison des tonalités temporelle et spatiale et de la tonalité du flux. Tonalité gravitaire peu ou pas visible.

Envoûtement
Pulsion d’envoûtement: Combinaison des tonalités gravitaire et spatiale et de la tonalité du flux. Tonalité temporelle peu ou pas visible.

Passion
Pulsion de passion: Combinaison des tonalités gravitaire et temporelle et de la tonalité du flux. Tonalité spatiale peu ou pas visible.

Phrasés dynamiques

Les phrasés dynamiques consistent en « l’organisation sensorimotrice des durées, en leur animation intérieure qui insuffle une temporalité singulière ».

Le « phrasé dynamique exprime le déroulement d’un mouvement par « tensions, relâchements, suspensions, qui vont délimiter les accents, les paliers d’attente, les ruptures, les accélérations ou les ralentissements »12.

Accentué
faible

Accentué intense
Accentué: Un accent soudain, faible ou intense, pouvant être répété ou suivi d’un bref silence.

Impulsif

Impactif
Impulsif: La diminution de l’intensité fait suite à un accent au début du mouvement.
Impactif: L’augmentation de l’intensité d’une dynamique culmine avec un accent à la fin.

Balancé

Continu
Balancé: Accentuation au milieu du mouvement par l’utilisation de la force gravitaire sur le segment mobilisé.
Continu: Mouvement qui se déroule de manière continue, sans accent.

Intensité croissante

Intensité décroissante
Intensité croissante: Une dynamique dont l’intensité va en augmentant.
Intensité décroissante: Une dynamique dont l’intensité va en diminuant.

Ondulatoire

Vibratoire
Ondulatoire: Une série ininterrompue et fluide d’accents.
Vibratoire: Une série ininterrompue et rapide d’accents.

Rebondi léger

Rebondi intense
Rebondi: Mouvement souvent répétitif qui utilise la force gravitaire et mobilise en réaction la force interne pour alimenter l’élan.

Notes

1. Godard, H. et Louppe, L. (1992). Le déséquilibre fondateur. Art Press hors-série, 13, p. 138-139

2. Définition de la dynamique, selon Le Robert, dico en ligne : https://dictionnaire.lerobert.com/definition/dynamique

3. Laban, R. (1994). La maîtrise du mouvement essai (J. Challet-Haas & M. Bastien, Trans.). Paris: Actes Sud.

4. Laban, R. (1950). The Mastery of movement on the stage. London: MacDonald &  Evans. 

5. Hodgson, John, and Valerie Preston-Dunlop. 1990. Rudolf Laban an introduction to his  work & influence. Plymouth, Angleterre: Northcote House. p.18 

6. Harbonnier, N., Dussault, G. et Ferri, C. (accepté). Un nouveau regard sur le lien fonction/expression en analyse qualitative du mouvement : L’Observation-Analyse du Mouvement (OAM). Recherches en danse 10.

7. Par rapport au vocabulaire labanien, l’OAM décrit la relation au temps en termes d’accélération et de ralentissement. Ce facteur demeure néanmois fidèle à sa description originale.
Loureiro, A. (2013). Effort : l’alternance dynamique dans le mouvement,  Villers-Cotterêts, Ressouvenances, p.39-40

8. Le facteur flux de Laban a été renommé en OAM tonalité du flux, en faisant référence à la gravité et à d’autres forces agissant sur le mouvement. Harbonnier, N., Dussault, G. et Ferri, C. (accepté). Un nouveau regard sur le lien fonction/expression en analyse qualitative du mouvement : L’Observation-Analyse du Mouvement (OAM). Recherches en danse 10.

9. Le facteur poids de Laban est devenu en OAM la tonalité gravitaire, qui correspond à la force musculaire mise en action.
Ibid.

10. Le « rapport à l’espace » en OAM est décrit selon qu’il engage une « attention focalisée » ou une « attention multidirectionnelle ».
Loureiro, A. (2013). Effort : l’alternance dynamique dans le mouvement, Villers-Cotterêts, Ressouvenances, p.37

11. Loureiro, A. (2013). Effort : l’alternance dynamique dans le mouvement,  Villers-Cotterêts, Ressouvenances, p.41 à 68

12. Maletic, V. (2005). Dance Dynamics Effort and Phrasing, Workbook and DVD Companion, Grade a Notes, Colombus Ohio.